Ferenc Fricsay (1914-1963)

Le  montage # 145 est disponible pour écoute et téléchargement depuis la chaîne Community Audio du site Internet Archive à l'adresse suivante: https://archive.org/details/pcast145

pcast145-Playlist.pdf

=====================================================================

De temps à autre, nous nous ramenons à la discussion de ce que j’appelle l’époque des Grands Chefs du XXe siècle, et spécifiquement ceux qui sont nés autour de la Première Guerre Mondiale, et qui ont pris leur essor vers la fin des années 1940 ou au début des années 1950.  Ces chefs ont marqué l’époque nasciente du stéréo ainsi que les premiers balbutiements du nuimérique.

La liste de ces artistes est éloquente: Bernstein, Karajan, Giulini, Kubelik, et meme certains “jeunots” nés vers 1920 tel Boulez. Toute génération a ses étoiles et – malheureusement – ses étoiles filantes, qui éclairent le firmament pour une période éphémère. Dans ces pages, nous avons parlé de Guido Cantelli et c’est dans ce contexte qu’on devrait considérer le chef Hongrois Ferenc Fricsay.

Fricsay est né à Budapest en 1914 et a étudié la musique sous Béla Bartók, Zoltán Kodály, Ernst von Dohnányi, et Leo Weiner. A l'Académie de musique locale, il a étudié le piano, violon, clarinette, trombone, percussion, composition et la direction d’orchestre. Fricsay fait sa première apparition en tant que chef d'orchestre à 15 ans, remplaçant à son père à la tribune de l’Orchestre des Jeunes de Budapest. En 1930, à l'âge de 16 ans, il succède à son père comme chef de l'Orchestre.

Contrairement à Cantelll, cependant, Fricsay nous a laissé un grand nombre d'enregistrements, en grande partie grâce à son travail juste après la Seconde Guerre mondiale, et c'est là que commence notre billet - pas à Budapest où Fricsay est né, formé et terré durant la guerre - mais plutôt à Berlin.

Berlin de l'après-guerre est dans un état fragmenté - géopolitiquement et culturellement. Les armées victorieuses se sont partagé Berlin comme le butin de la guerre, le divisant en «secteurs» distincts. L’occupation soviétique prit racine tout de suite après leur victoire dans la bataille Berlinoise qui conclut la guerre avec les Nazis, occupant toute la ville. Ils ont cédé les secteurs américains, britanniques et français (plus tard connu sous le nom de Berlin-Ouest) pour les forces américaines et britanniques en Juillet 1945, les Français occupèrent leur secteur un peu plus tard. Berlin est resté divisé jusqu'à la réunification en 1990.

Rundfunk im amerikanischen Sektor (En français: Diffusion dans le secteur américain ) ou tout simplement RIAS était une station de radio et de télévision fondée en 1946 dans le secteur américain de Berlin pendant la guerre froide . La station prend plus d’importance au cours du fameux blocus de  1948, transmettant le message de la détermination alliée de résister à l'intimidation soviétique .

Après le blocus de Berlin , RIAS se transforme en service d’information (certains diront de propagande occidentale) pour les audituers de l’Ouest et de l’Est diffusant des nouvelles, des commentaires et des programmes culturels qui n'étaient pas disponibles dans les médias contrôlés de la République démocratique allemande . RIAS maintiendra une composante de journalisme d’enquête au cours de la guerre froide , interrogeant les voyageurs en provenance d'Allemagne de l'Est et faisant l’inventaoire des émissions communistes est-allemandes , et diffusent des programmes pour des groupes spécifiques en Allemagne de l'Est , comme les jeunes, les femmes, les agriculteurs, même les garde-frontières . RIAS avait un large public en Allemagne de l'Est et était le service le plus populaire de radio étrangère . Les résidents de la RDA étaient découragés de l’écouter par les autorités locales. Comme ce fut le cas partout ailleurs , l' auditoire a commencé à diminuer que lorsque la télévision ouest- allemande est devenue largement disponible pour les téléspectateurs en Allemagne de l'Est .

Un orchestre, connu sous le RIAS- Symphonie- Orchester a également été établi par les forces américaines, et existe encore (pour un temps comme le Rundfunk Symphonie- Orchester Berlin , et maintenant le Deutsches Symphonie- Orchester Berlin ) , ainsi que d'une chorale de chambre professionnelle, le RIAS Kammerchor - ( fondé à l'origine comme le Rundfunkchor des RIAS ) .

Ferenc Fricsay - qui a dirigé l'Opéra et la Philharmonique de Budapest après la Seconde Guerre mondiale pour un court laps de temps - fut le chef fondateur de l'orchestre , qui resta sa préoccupation professionnelle primaire (1948-1954 ; 1959-1963) , jusqu'à ce qu'il succombe à un cancer de l'estomac en février 1963, à l' âge de 48 ans .

Fricsay était connu pour ses interprétations de la musique de Mozart et de Beethoven , ainsi que celle de ses enseignants Béla Bartók et Zoltán Kodály . Il dirigeait mains-nues , selon le New Grove , mais «  il confondait les critiques négatives de cette technique par l'extrême clarté et la précision de ses performances », à laquelle il attribue aussi « un esprit dynamique (et) vivacité de caractère classiques » Depuis les années 1950 jusqu'à sa mort , il a enregistré pour le label Deutsche Grammophon .

Les titres aujourd'hui incluent un exemple ( mono ) - une performance très nette de la Symphonie no. 95 de Haydn. La majorité du montage est consacrée à un concert en direct spécialement organisé pour RIAS en date du 29 Septembre 1959. Cette prestation de la  Grande Messe K. 427 de Mozart servira de  répétition générale publique  pour sa gravure commerciale ayant lieu le lendemain .

Dans une lettre à son père Leopold , daté du 4 Janvier 1783, Mozart a parlé d'un vœu qu'il avait fait d'écrire une messe quand il amènerait sa fiancée (maintenant son épouse) Constanze à Salzbourg ; Constanze y chantera le « Et incarnatus est » à la première . Le magnifique opus , composé de 1782 à 1783 pour une combinaison inhabituelle de  deux sopranos , ténor , et basse - est une masse «inachevé» , manquant tout le Credo sauf pour l'aria " Et incarnatus est " ( l'orchestration du Credo est également incomplète ) et l'ensemble des Agnus Dei . Le Sanctus est partiellement perdu et nécessite une reconstruction éditoriale . Il y a un bon nombre de spéculations concernant la raison pour laquelle le travail a été laissé inachevé . Compte tenu de la nécessité absolue d'un texte complet pour l'usage liturgique , il est probable que Mozart pigera parmi les mouvements de ses messes antérieures pour la première.

Fricsay mène une performance inspirée et animée de la messe , la laissant «inachevé» ( comme le compositeur l'avait laissée ) sans spéculer sur la façon dont Mozart aurait comblé le travail fragmentaire dans un cadre liturgique complet . La seule licence créative ici est le remplacement de l'une des voix de soprano avec celle de la contralto autrichienne à Hertha Topper .

Bonne écoute!